فولی خارق العاده سریال پیکی بلایندرز

Peaky Blinders

مجموعه Peaky Blinders همچنان یکی از محبوب ترین سریال های Netflix است که به طور مرتب برنده جایزه می شود – اخیراً جایزه محبوب ترین درام تلویزیون ملی بریتانیا را با خود به خانه برده است.

از نظر صدا در فصل 5 ، آقای جونز نامزد CAS برای میکس و نامزد MPSE برای ویرایش گفتگو / ADR شد. تیم ویرایش صدا نیز در “استراتژی” نامزد MPSE را برای ویرایش Sound Effects / Foley به دست آوردند.

در اینجا ، تیم فولی این سریال در مورد جزئیات استراتژی صدا و در مورد نقش فولی در این سریال صحبت می کنند.

از آنجا که در Peaky Blinders موزیک متن وجود ندارد ، دیالوگ ها و Foley باید احساسات و تنش های داستان را نمایان کنند ، و چیزهای زیادی در آن صداهای Foley می شود به مخاطب منتقل کرد. فقط با گوش دادن به پنج دقیقه اول “استراتژی” ، مشخص است که فولی لحن ترسناک بازدید تامی (کیلیان مورفی) و پولی (هلن مک کوری) از یتیم خانه سنت هیلدا را تعیین می کند. صدای دوم که می شنوید کفش های خواهر ارشد هنگام ورود به اتاق و به دنبال آن صدای نشستن روی میز است – شنیدن این صداهای کوچک بیانگر سکوت مطلق خواهران دیگر در انتظار ورود او است. آنها صحبت نمی کنند آنها تنش دارند.

آنا رایت ، هنرمند فولی و ربکا گلوور ، نویسنده رکورد ، در مورد رویکرد تیم به فولی در نمایش صحبت می کنند ، از ضبط فولی در مکان تا ایجاد لایه هایی برای ایجاد بافت های غنی. برخی از صحنه های اصلی را در “استراتژی” جدا می کنیم ، و در مورد انتخاب لوازم جانبی ، نحوه عملکرد و تکنیک های کوچک صحبت می کنیم.

-در صحنه ی افتتاحیه ، چگونه توانستید از طریق اجراهای فولی خود ، تمام تنش های موجود در آن جو را منتقل کنید؟

-پاسخ: ویژگی اصلی آن صحنه تنش است و ما می خواستیم آن را تقویت کنیم. ما این کار را با تشدید همه ی حرکت ها انجام دادیم. همه چیز باید اوج می گرفت. به عنوان مثال ، غژغژ صندلی ها هر حرکت اندکی را نشان می دهد و ما برای تأکید بر سکوت ، آن ها را انتخاب کردیم.

-نه تنها شما غژغژ صندلی ، بلکه صدای خوردن کلیدهای خواهر ارشد به هم را نیز می شنوید ، که به شما احساس اقتدار تامی را می دهد …

پاسخ: پیکی بلایندرز یک سریال شخصیت محور است و بنابراین ما واقعاً می خواهیم هر شخصیت صدای خاص خود را داشته باشد. ما می خواهیم تا آنجا که ممکن است جزئیات را اضافه کنیم زیرا این یک سریالی با شات های بسیار زیباست ، و خیلی خوب است که با صدا نیز بر این تأکید کنیم. ما وقت خود را صرف تماشای صحنه ها می کنیم و درباره آنچه می خواهیم بیرون بیاوریم و احساسی که می خواهیم به هر شخصیت بدهیم صحبت می کنیم. این تصمیمات ما را در مورد وسایل و نحوه میکروفن گذاری بسیار کمک می کند. این سریال یک پروژه عالی است که بخشی از آن بودن مانند یک هدیه است.

.

-با ورود تامی و پولی به پرورشگاه ، قدم های فرمانده وار آنها در راهرو به صدا در می آید که با نزدیک شدن به اتاق جلسه بلندتر و تهدیدکننده تر می شوند. چگونه این قدم ها را میکروفون گذاری کردید تا حضور تدریجی  آن ها بیشتر نمایان شود؟

– برای Peaky Blinders و درام های از این دست ، ما دوست داریم Foley را در لوکیشن ضبط کنیم. بنابراین ، فضای مشابهی پیدا خواهیم کرد و چند ساعت را در آنجا سپری خواهیم کرد. ما ضبط کننده های خود را در لوکیشن تنظیم می کنیم و چند میکروفون اتاق ، و همچنین یک میکروفون مستقیم بر روی هنرمند فولی می گذاریم.

گاهی اوقات  ما برای صحنه ای فولی اضافه می کنیم و گاهی اوقات آهنگ های وحشی اضافه می کنیم. ما آرشیوی از صدای پاهای “زنده” را ایجاد کرده ایم و هنگامی که بخواهیم بر صدای پا تأکید کنیم ، از آن جا وارد خواهیم کرد. بنابراین ما در یک سناریوی خاص مانند آن سعی داریم از فضا به جای پا و کفش استفاده کنیم.

آن اتاق در آغاز ، فضای بسیار زیبایی است. قسمت اصلی صدای قدم هایی که قرار است بشنوید صدای فضای اطراف آنها است. ما می خواهیم این شخصیت ها را برای رئیس راهبه ها ،  بزرگ و قلدر جلوه دهیم – اگرچه او شخصیتی ترسناک دارد – اما قدم های او به اندازه تامی و پولی قلدر نخواهند بود. بنابراین با این کار ، شخصیت های اصلی را مسلط و با اعتماد به نفس به مخاطب نشان می دهیم.

برای آن صحنه ، چند میکروفون اتاق تنظیم کردیم. و ما هنرمند Foley را با بوم میکروفون جهتی دنبال می کردیم تا عملکرد آن شخصیت ها را ضبط کنیم ، تا خصوصیات کاراکترها را تا آنجا که ممکن است نشان دهیم و در عین حال فضا را نیز به تصویر بکشیم.

_در تجهیزات فولی سر لوکیشن شما چه چیزی وجود دارد؟

برای ضبط های زنده ، ما با یک دستگاه میکسر-رکوردر قابل حمل ضبط می کنیم(مانند MixPre-3 II  ) . ما یک RØDE NTG2 ، یک Schoeps CMIT 5U و RØDE NT1-A داریم و بسته به اینکه متن چیست از آنها استفاده می کنیم. ما مکان قرارگیری آنها را متناسب با آنچه در تلاش برای گرفتن آن هستیم تغییر می دهیم. همه چیز به احساس صحنه و آنچه می خواهیم با صدا به مخاطب برسانیم بستگی دارد.

کلید Foley ما این است که ما در حال ضبط بسیاری لایه ، حتی برای پا هستیم. پاها در بعضی صحنه ها آنقدر مهم هستند که پولی حتی صحنه را با صحبت در مورد قدم های خود به پایان می رساند. (پولی می گوید: “اگر من دنبالت بیام  و هنوز هم تصمیم دارم كه دنبالت بیایم ، من پاشنه بلند خواهم پوشید تا بتوانم صدای رسیدن من روی سنگفرش ها رو بشنوی و وقت توبه داشته باشی. تو دنبال صدای قدم های من می گردی.”) ما می خواستیم به آن برسیم بنابراین صدای پاها را لایه بندی می کنیم. ما برای ایجاد صدای عالی مکان های مختلفی را لایه لایه می کنیم. هرچه آنها در صحنه به آن اتاق جلسه نزدیکتر می شدند ، ما در حال افزودن لایه های صوتی بودیم.